展覽時間：2023年10月13日–2023年11月13日
展覽地點：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層b展廳
開幕式嘉賓合影
10月13日上午，“人生如畫——戴澤先生百歲藝術(shù)展”及“老先生新時代”美術(shù)作品展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。耄耋之年、鶴發(fā)童顏的老先生、老領(lǐng)導(dǎo)專程趕來學(xué)校，美院幾代人同堂相聚，共話如畫人生。中央美術(shù)學(xué)院老領(lǐng)導(dǎo)、老先生靳尚誼、杜鍵、邵大箴、葉毓中、黃華英、馮真、楊逸麟、張照旭、趙瑞英、張得蒂、張潤塏、曹春生、翁乃強、金鴻鈞、王同仁、張立辰、郭怡孮、孫家缽、樓家本、文國璋、**鵬、武漫宜、張濟平、王鏞、戴士和、尤勁東、翟欣健、張桂林、丁一林、高天雄、崔曉東、王少軍、馬璐等，故宮博物院黨委書記、副院長都海江，北京畫院院長吳洪亮，戴澤先生的家屬代表，中央美術(shù)學(xué)院全體領(lǐng)導(dǎo)班子成員，各院系、部門負(fù)責(zé)人和師生代表一同出席了開幕式。開幕式由中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持。
中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪主持開幕式
前言
一位百歲的藝術(shù)老人能舉辦展覽，這是戴澤先生的榮耀。能為一位百歲的藝術(shù)老人舉辦展覽，則是我們的榮幸。
百年人生，歷經(jīng)時代滄桑巨變；藝術(shù)長程，丹青創(chuàng)造履痕深深。通過新的學(xué)術(shù)研究和策劃視角，展覽以豐富的文獻和作品，展現(xiàn)了戴澤先生在藝術(shù)探索、教書育人、事業(yè)貢獻各方面的豐厚功績，更展現(xiàn)了他勤奮耕耘、淡泊名利、甘為人梯的精神風(fēng)范。展覽中的許多文獻是首次面世，不少作品也不為晚生熟知，但是把它們放在當(dāng)年問世的時間長河中，形成它們與當(dāng)時文化情境、學(xué)術(shù)情境的關(guān)系，所有的細節(jié)都變成一個個可供認(rèn)識戴澤先生人生之旅的切入點。就像一棵蒼勁的大樹，它每一片樹葉的姿態(tài)都是生命整體的表情，向它們投去注視的目光，就會有新的發(fā)現(xiàn)，更有深深的感動。
中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安致辭
在20世紀(jì)中國美術(shù)的歷程中，在中央美術(shù)學(xué)院的建設(shè)發(fā)展進程中，戴澤先生是一位做出突出貢獻的油畫家、美術(shù)教育家，從1949年前的北平藝專到新中國成立之后的中央美術(shù)學(xué)院，在學(xué)校不同歷史階段的發(fā)展中都起到了十分重要的推動作用。從美術(shù)教育史的視角來看，他是中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系、特別是徐悲鴻美術(shù)教育體系的實踐者與傳承人，堅定不渝地踐行徐悲鴻先生的教育理念和藝術(shù)理想，在中央美術(shù)學(xué)院建立的年代里尤其付出極大心力，協(xié)助徐悲鴻先生開展油畫系的教學(xué)工作，參與了新中國高等美術(shù)教育體系的構(gòu)建。
戴澤先生的學(xué)生代表，中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席、原中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼先生致辭
傳承與開拓是戴澤先生藝術(shù)人生的兩條主要線索。他在教書育人上具有高度自覺的責(zé)任使命，注重基礎(chǔ)教學(xué)，研究造型規(guī)律，對學(xué)生關(guān)愛備至，諄諄善誘，引導(dǎo)學(xué)生打足造型基本功，學(xué)會從生活感受中進入創(chuàng)作，培養(yǎng)了一大批卓有成就的美術(shù)家，是新中國美術(shù)教育的名家導(dǎo)師。在藝術(shù)語言的探索上，戴澤先生深受徐悲鴻先生藝術(shù)風(fēng)格的影響，同時展現(xiàn)著自身風(fēng)格的個性追求。他的畫作在人物造型上力求嚴(yán)謹(jǐn)寫實，又在提煉概括中顯現(xiàn)出厚重雄渾的美學(xué)特質(zhì)。他由衷感懷新中國成立之后的社會變遷，在思想意識上樹立起新的文化理想，以獨特的個人風(fēng)格展現(xiàn)時代的壯闊進程。從1950年代起，戴澤先生多次參與國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動，曾創(chuàng)作《勝利的行列》《永恒的友誼》《農(nóng)民小組會》《大澤鄉(xiāng)**》等重要作品。在主題創(chuàng)作之外，還有更多平凡樸素的題材，在他作品中成為會心的表達。他素來注重觀察和感受生活，尤其是對自己真切感受到的事物、景象和人物，總是隨手即畫，興致不已。他的許多油畫肖像、素描、水彩和速寫畫的就是校園景象、研學(xué)生活、師生形象，以生動的筆意賦予筆下人物形象與畫面意境以純真天然的美感，充滿人與人、人與生活之間的濃濃溫情。他堅持在色彩與光感語言上的探索，也是他的樸實、溫厚性情的體現(xiàn)，形成了典型的個人化視覺語言，直到晚年，這種語言個性依然鮮明。縱觀他的藝術(shù)人生和全部畫作，一種源于自然的明媚之光和別有韻味的盎然詩意撲面而來，一種用畫筆與油彩歌詠生活和贊美自然的精神令人感懷。他純粹的藝術(shù)追求和豁達的人生態(tài)度，印證了“仁者壽”的生命真諦。
家屬代表、戴澤先生長子戴敦平致辭
百歲的先生對于百年的學(xué)府而言，是重要的財富與厚重的力量。在美院校史上一代代名家大師的奮力探索之下，那些創(chuàng)作于不同歷史時期的重要藝術(shù)經(jīng)典，積淀了一所美術(shù)學(xué)府的學(xué)殖與底蘊。讓我們衷心祝愿戴澤先生生命之樹常青！期冀更多藝術(shù)學(xué)子學(xué)習(xí)前輩的精神，在新時代新征程上茁壯成長，為美院的新百年發(fā)展貢獻新的光熱，寫就如畫的人生。
中央美術(shù)學(xué)院院長
中國美術(shù)家協(xié)會主席
范迪安
中央美術(shù)學(xué)院黨委***、關(guān)心下一代工作委員會主任王曉琳致辭
“人生如畫”戴澤先生百歲藝術(shù)展展覽作品（部分）
問學(xué)
中大*場
紙本水彩
23cm×30cm
1944年
韋君像
紙本水彩
23cm×12.5cm
1943年
中央大學(xué)的課桌
紙本水彩
12cm×18cm
1944年
男人體
紙本鉛筆
76cm×54cm
1945年
志業(yè)
夏日樹萌
布面油彩
75cm×57cm
1946年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
萬國志像
紙本墨筆鉛筆
38.1cm×28.3cm
1946年
前門護城河邊
紙本水彩
30cm×34.7cm
1946年
北平窗外的雪
布面油彩
33cm×52cm
1946年
北平街頭的乞丐
紙本油彩
40.6cm×29.6cm
1946年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
東城墻
紙本水彩
33cm×25cm
1946年
我的桌子
布面油彩
41cm×59cm
1948年
廣東美術(shù)館藏
自畫像
布面油彩
56.5cm×40.5cm
1946年
深研
波蘭克拉科夫
紙本水彩
24cm×33cm
1951年
畫家徐悲鴻
布面油彩
121cm×152cm
1978年
麥積山石窟
木板油彩
62cm×75cm
1953年
中央美術(shù)學(xué)院
紙本水彩
24.5cm×32.5cm
1953年
寄情
農(nóng)民小組會
布面油彩
130cm×160cm
1949-1950年
勝利的行列
木板油彩
160cm×221cm
1957年
中國國家博物館藏
戴皮毛帽子的人（《規(guī)劃》草稿）
紙本鉛筆
83cm×61cm
1957年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
布達拉宮
紙本油彩
62cm×40.3cm
1963年
山東大魚島陽光下的海草房
紙本水彩
27.5cm×39cm
1981年
在海洋上
布面油彩
74cm×93cm
1961年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
頤和園后山的雪
紙本油彩
36cm×49cm
1979年
白玉蘭
紙本設(shè)色
29cm×47cm
1960年
小熊同他的媽媽
紙本水彩
32.3cm×25.2cm
1951年
悟思
海闊天空
紙本設(shè)色
46cm×70cm
2009年
花語
紙本設(shè)色
135cm×70cm
窗外
布面油彩
60cm×50cm
2000年
嘉賓觀展
來源：中央美術(shù)學(xué)院
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